郭靖，迎來“肖戰(zhàn)時刻”

　　導演徐克與作家金庸的上次合作，還是三十多年前翻拍《笑傲江湖》。彼時，演員肖戰(zhàn)的年紀還很小。對于那個年代的“90后”而言，遙遠而豐滿的江湖夢里，金庸、徐克絕對是大俠般的存在。

　　命運的安排堪稱巧合。三十多年后，當徐克再次翻拍金庸作品，執(zhí)起《射雕英雄傳：俠之大者》的導筒，已經(jīng)是一名演員的肖戰(zhàn)，成為了故事里的大俠。

　　與郭靖“相遇”，肖戰(zhàn)用身心刻畫“俠之大者”的人物弧光。

　　屬于幾代人的經(jīng)典郭靖，也在又一次的矚目中，迎來一個“肖戰(zhàn)時刻”。

　　以下是與肖戰(zhàn)的對談：

　　當演員遇到角色

　　與“郭靖”相遇后，肖戰(zhàn)花了幾個月的時間，去貼近角色。

　　他接受了系統(tǒng)的體能、武術(shù)訓練，苦練蒙語，形成肌肉記憶，努力與角色融為一體。對他來說，那無疑是一個非常充實的過程。

　　Q：從劇本圍讀開始，花了多長時間去“成為”郭靖？

　　A：從訓練初期到最后一個鏡頭的ending，這個過程我都在努力去貼近這個角色、成為這個角色，前前后后7個多月的時間是有的，訓練是兩個多月。

　　Q：“成為”郭靖時，有沒有做一些之前沒有過的嘗試？

　　A：有，比如騎馬的技能。以前我會騎馬，但是沒有如此熟練。然后還有非常系統(tǒng)的體能、武術(shù)訓練，最重要的是蒙語的涉獵。

　　對我來說，確實是一門新的語言。我需要快速地在短時間內(nèi)掌握它，并且要用蒙語把它表演出來，這個可能對我來說是一個很大的挑戰(zhàn)。

　　Q：學習蒙語有什么小訣竅嗎？

　　A：原劇本里有大量蒙語臺詞。我第一次看到蒙語臺詞時挺為自己擔憂，因為都看不懂。我能做的就是跟蒙語老師不停地交流，就像小時候?qū)W英語一樣。

　　蒙語老師說一句，我戴著耳機就跟著念一句，先掌握這個語言的語調(diào)、語速是什么樣子，然后再針對劇本，用普通話把它演一遍，做個筆記跟標記。

　　比如有的情緒，我應該是激烈一點或者怎么樣一點，我把它標記清楚之后再轉(zhuǎn)換為蒙語，然后套到蒙語的語境里面，把情緒再加進去。是這樣的一個過程，它比較復雜。

　　Q：集訓時的日常是怎樣的？

　　A：日常就跟上學一樣。早上沒那么熱，每天起個大早，先趕到馬場，進行騎馬訓練。騎馬的課程大概包括跟馬熟悉、跑圈，然后直線沖刺、跳障礙，單手騎，拿兵器騎，還有撿東西，會讓我們先熟悉騎馬這項技能。

　　我后面才知道為什么。當馬到了草原之后，很容易失控，這時候就要求演員必須有控制住失控情勢的技能，所以前期準備非常重要。

　　騎完馬之后，利用午飯時間轉(zhuǎn)回到攝影棚，進行武術(shù)訓練。武術(shù)訓練會有一些基本功的訓練，比如說踢腿、熱身，打基本的一些套路的拳，之后按不同的角色去設計不同的招式。

　　比如說我比較多的招式是“掌”，降龍十八掌，還有拳；黃蓉跟華箏一個是棍，然后一個是刀。這些訓練完之后會有威亞訓練。是一個很充實的過程。

　　聰明的最高境界

　　小時候，肖戰(zhàn)就看過《射雕英雄傳》的故事。那時他對郭靖的印象非常直觀：這個人一定不傻。

　　后來他發(fā)現(xiàn)，郭靖有個特點：做事能夠全身心投入，旁無雜念，這是聰明的最高境界。

　　Q：如何理解“俠”？

　　A：拍攝電影之前，我對“俠”的理解就是武功高強，行俠仗義。拍完《射雕英雄傳：俠之大者》之后，我對“俠”有了新的認識。

　　“俠”不僅是要你具備一身本領，同時你的能力越強，需要肩負的責任就越大，“俠”是從內(nèi)到外的一個很重要的精神內(nèi)核。

　　Q：為什么會覺得自己和郭靖的精神特質(zhì)最像？哪些地方特別像？

　　A：說起來有點不好意思，像自夸一樣。我認為郭靖是一個很強大的存在，無論是他的武功還是他的精神內(nèi)核，都很強大。我跟他相似的地方是可能就是做事情上會比較認真專注。

　　有時演員在飾演角色的時候，沒有辦法去抓住太多東西，所以我從一開始入手的就是郭靖那個認真的勁兒。

　　Q：花絮里你一直在片場寫筆記，內(nèi)容是什么？

　　A：是蒙語。在拍攝現(xiàn)場，任何影視劇的拍攝都是隨時在變化的，涉及到我的部分就會有一些蒙語上的變化，可能我提前兩三天準備的蒙語，到了現(xiàn)場之后會發(fā)生一些變化，當下我就會打起兩百分的精神，趕緊記記記，然后在現(xiàn)場狂背。

　　Q：什么時候感覺到郭靖并不“傻”？

　　A：從頭到尾我都這么覺得。小時候我第一次看《射雕》的時候，就覺得他一定不是“傻”這樣的一個特質(zhì)，否則不可能學習到一身本領。

　　所以我從一開始跟導演探討，導演也跟我說郭靖絕對不是一個“傻子”，他是一個很強大的人，而且他是非常聰明的一個人。

　　我指的聰明的點在于他知道自己不想要的東西是什么。比如說學習一門本領的時候，他會全身心地投入進去，旁無雜念，這是聰明的最高境界，而不是去耍一些小聰明。

　　Q：拍攝這部戲時，比較大的挑戰(zhàn)在哪些地方？

　　A：方方面面的挑戰(zhàn)都是存在的。比如以前騎馬只是小跑，但進入訓練期時要騎著馬狂奔。我不知道大家有沒有這樣的體驗：當你松開韁繩或者你給馬第一聲啟程的指令時，馬會像箭一樣奔出去，那一刻你是有點失重的狀態(tài)的，這是最開始的第一道難關(guān)。

　　其次是武術(shù)訓練。對于我來說是，前期訓練武術(shù)指導要求拳拳到肉，所以我們?nèi)恳獙嵈驅(qū)嵉亟佑|上；再到后面的威亞，雖然我之前也有過拍攝威亞的經(jīng)歷，但徐克導演追求的是一種真實感，他反復跟我們說真實感，他覺得人是要有地心引力的，就算有威亞，很多動作是需要你自己發(fā)力的，包括落地需要有重力感那種很實的感覺，所以這也是我的一個新嘗試。

　　如何找到郭靖身上的內(nèi)核，這個最難。我們直接大篇幅地去拍《射雕》的后半程，其實他這個時候已經(jīng)成為郭大俠了，省去了前邊那些過程，我要如何去找到郭靖當下在想什么？他的精神內(nèi)核是什么？他在如此復雜的環(huán)境里面成長起來，要如何面對民族跟大義，然后做出抉擇？這對我來說是個難點。

　　Q：在這個過程中，你覺得哪一刻好像自己進入了這種狀態(tài)？

　　A：其實我是覺得隨時都在一個自我懷疑、跟自我認可之后，然后又自我懷疑的這樣一個循環(huán)里面。這樣好像演員可以不斷地去解決一個難題，然后去戰(zhàn)勝它。我反正應該是在這樣的一個狀態(tài)里面。

　　郭靖的“后勁”

　　肖戰(zhàn)交出了答卷。當導演宣布“殺青”那一刻，他的感受是“終于先告一段落了”。

　　不過，對演員來說，那些用心詮釋過的角色，總會在生命里留下痕跡。郭靖的堅守和堅持，也于無形中給了肖戰(zhàn)支撐和信念。

　　Q：郭靖這個角色在演員肖戰(zhàn)身上有沒有留下一些痕跡？

　　A：當然。每個角色都會在我身上留下一些什么，或者是帶走一些什么。郭靖這個角色非常強大，他的堅守和堅持，在后面潛移默化地給了我很多支撐跟信念。

　　Q：拍郭靖時，最后一個鏡頭是什么？

　　A：最后一個鏡頭是我跟黃蓉騎著馬，我們兩個人策馬奔騰，然后朝夕陽而去，這是我跟蓉兒的最后一個鏡頭。

　　Q：導演喊“殺青”時的第一感受是什么？

　　A：第一感受是終于先告一個段落了。

　　Q：此次與徐克導演、梁家輝老師合作的感受如何？

　　A：跟導演的合作，是一種奇妙而又難忘的體驗，是一場收獲的體驗。

　　徐克導演對方方面面都精益求精，而且他是真正的熱愛電影，全身心投入其中，這給了我很多啟發(fā)，我在片場時也會時刻提醒自己，要全身心投入進去，盡我所能塑造好郭靖這個角色。

　　梁老師非常專業(yè)，到現(xiàn)場不用多說話，一個眼神就可以把我拉到那個情境里面。而且梁老師也非常幫我們，他沒有戲時也會到片場來，對我們的表演提一些意見，做一些指導。

　　Q：拍郭靖時導演會提到“度”的把握，你覺得比較難的是哪些地方？

　　A：我倒是覺得導演很知道自己要什么，那個“度”可能是我自己要去尋找的一個東西。

　　比如說導演會在一開始跟我和莊達菲說，你們是“搖滾樂手”版的郭靖跟黃蓉，也會在后面跟我說，其實郭靖就是一個“海歸”，他的成長環(huán)境復雜，在兩個不同的地域生長。

　　所以我是覺得導演一直都知道他的“度”在哪兒，這個“度”就是需要我去尋找，然后跟角色融為一體的過程。

　　Q：你現(xiàn)在還覺得郭靖這個角色在你身上留有一些后勁嗎？

　　A：當然有。就像我剛剛說的，我跟郭靖很相似的點就在于對事情的認真，現(xiàn)在很多時候我都會想，做好每一件事情，專注當下，跟郭靖一樣，就是你手頭上有事兒做的時候，就不要有太多雜念，然后去做好它。Z

　　采訪：任思雨

　　撰文：上官云

　　美術(shù)：羅金

　　責任編輯：陳宛初